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初秋九月,穿过一条不起眼的小巷,北京市园林古建工程有限公司出现在眼前,李燕肇的工作室就在一层。

工作室里的东西摆放整齐——几张为近期活动准备的彩画样式、一幅未完成的国画扇面。墙上的几张老照片里,李燕肇正在作画、向年轻人传授技艺。

40年的职业生涯中,李燕肇参加过地坛公园方泽轩宰牲亭彩画修缮,故宫太和门东西庑房及周边建筑群修缮,颐和园龙王庙、北海、香山等地的彩画修缮工作。在数得上名号的古建筑修缮施工现场,李燕肇都出现过。

在古建修缮里,彩画不属于古建筑的结构,是一种装饰工艺,是最后一道工序。谈起古建彩画,李燕肇总是滔滔不绝。“彩画修缮在古建修缮里算是冷门,但这相当于‘脸面、形象’。人家把木结构、门窗做好了,需要你去‘上妆’。就像一个人,一眼看过去美还是丑、打扮是否协调,能够直观感受出来。”

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李燕肇讲解苏式彩画的特点。新京报记者 浦峰 摄

“永远有值得学、学不完的东西”

1982年,16岁的李燕肇初中毕业。机缘巧合之下,从小喜欢画画的他以学徒工的身份进入北京市园林古建工程有限公司。看着老师傅们技艺精湛的作品,他一边觉得很难,一边想:什么时候能和师傅画得一样好?

做学徒工的时候,李燕肇拜师冯庆生。冯庆生是彩画高级技师,擅长水墨山水,先后在颐和园、北海公园、香山公园、潭柘寺、戒台寺等多个皇家园林留下彩画作品。“有些规律性的知识,师傅给你捅破了窗户纸,能少走很多弯路。当然,师傅教给你的东西,光听不行,还要多用心,多动手,多请教。”李燕肇说。

入门都要从基本功练起,每天都是单纯枯燥的工作,要了解彩画的常识。“拿着师傅调好的颜料去上色,‘这儿红那儿绿’,我们这行叫‘刷大色’。”李燕肇说,沥粉是进阶技艺,需要在下面反复练习。“由于古建筑的构件凹凸不平,平时要在曲面上多练习,熟练以后才能上去沥粉。那时候就拿着汽油桶、油漆桶练,人家休息的时候自己就少休息一会儿,吃完饭接着练习。”

平时除了跟着公司的师傅们学技艺,李燕肇还在外面的书画学校学习国画山水、人物、花鸟。“十几岁到二十多岁一直在外面学习,经常骑着自行车上下学,风里来雨里去,一点儿也不觉得苦。”那段艰苦学习的岁月,让李燕肇拥有了扎实的国画基础,至今受益匪浅。“彩画里的很多技法和中国画的技法相通,像西洋画的那些技法,是清末才传到中国,逐渐运用到彩画上,而国画是传承了几千年的东西。”

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